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臺中市番仔路文化協會代表圖像
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聯 絡 人 : 李建民  
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聯絡電話: 04-23953782  
傳真電話: 04-23951271  
特色快照
黑貓俱樂部~口袋公園~綠美化工程 

非常感謝環保志工與守望相助隊的弟兄們,犧牲假日休息的時間,
旁著我們一起為社區營造出來的小公園做綠美化的植栽施作,志
工們早上5點多先掃完社區的髒亂點後就直接趕過來基地已經是
7點半了,又接著辛苦的爬著工具開始種花種樹鋪草皮,看到他們
為社區的付出,小弟我真是佩服又感動,社區有這群熱心的夥伴,真
是前世修來的福,希望大家要珍惜愛護這個風車公園唷!
也感謝素芬'富如也都來幫忙唷^^V
在此要感謝我們的游里長,成立了協會才能有機會申請都發局
的經費來美化社區。

更要感謝都發局長官們給予我們番仔路文化協會這個機會,感恩唷︿︿

還有所有的區輔老師團隊用心的協助與提供建議,讓我們能更上一層樓。

還要感謝其他區域的社造夥伴們的參與,也讓我們學到更多的實務經驗唷!感恩唷!

社區小故事
觀世界綜合藝術團-林樹發
    2013/09/13 19:08 |

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林樹發,是土生土長的太平人,出生於番仔路庄(今新光里),由於父親林阿海是從事

布袋戲及北管的演出,從小耳濡目染,對於布袋戲非常有興趣,經常在後台協助各項事

務工作,並參與戲團的助理演出,先後跟隨劉基銘、王武雄學藝。

直到18 歲即擔綱主演,當時演出旺季,曾有一天多達六團同時演出,算是極為風光。

對於布袋戲這個行業,他認為「食露水飯,才甘苦」,因為演出時早出晚歸,所以求學

階段較不正常,大多是直接住在戲棚上,包含吃、睡都在棚上,由於當時交通不便,於

是就住在墳墓旁或是百姓公旁。

為了維持生活上的經濟需求,將布袋戲的演出成為自己謀生的行業,自己除了演出,對

於木偶雕刻也極富興趣,自己需要的木偶角色,幾乎出自自己手中。

為求演出順利,一開始通常由團主親自淨棚,並燃香焚七星金紙,俗稱為獻金;散場時

要進行團圓的儀式,也就是一對夫妻木偶出場,並謝天謝地。

演出地點包括:台中市水仙宮與臨水宮、霧峰鄉八玄宮、大甲鎮鎮瀾宮、太平的太和宮

與朝天宮等地。

曾經獲邀在電視台(台視)歡樂傳真的節目中,演出布袋戲,長達半年之久。也在台中

夜總會演出,看到觀眾如痴如醉的欣賞,是內心感到最有成就感。


Creative
本 著作 係採用創用 CC 姓名標示-禁止改作 2.5 台灣 授權條款授權.

美嘉樂綜合藝術團-何墥科
    2013/09/13 19:07 |

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孩提時候,村子裡有布袋戲的劇團,團主是林阿海,

何墥科基於對布袋戲的興趣,再加上希望習得演出

布袋戲的謀生能力,遂跟隨林阿海學習布袋戲的表演。

陸續也曾跟隨西屯國五洲劉庚海、南屯中國五洲團

陳坤臨、社口小五洲林廣信等人習藝。

成年後,沒有立即從事布袋戲的演出,而是先至玩具

工廠上班,直到30 歲,才自己組團,擔任團主,開

始以布袋戲為主要謀生的歲月,並取得表演的演員證

書,除了在村子裡演出之外,也曾到過旱溪樂成宮媽

祖廟、大甲鎮瀾宮、清水觀音亭等地演出。

民國70 年至80 年,台灣經濟起飛,除了廟會、慶典

外,還願者極為普遍,一年365 天約可演出700 棚布

袋戲,平均一天約兩棚,除了妻子外,人手往往不足,

還得各地調人手協助,可以說是布袋戲全盛時期。

演出的內容以歷史故事、忠孝節義為主,包括:三國

演義、封神榜、大唐演義、包公案、秦始皇吞六國、

薛仁貴征東、楚漢相爭等。


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台中聲五洲掌中劇團-王金匙
    2013/09/13 19:06 |

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王金匙,是五洲園第三代弟子,師事五洲派弟子當中,以掌中
演技最被老教主黃海岱稱讚的五洲第一樓掌中劇團林瓊琪。
十三歲拜師,習藝三年六個月十七歲出師,自組劇團正式成立
「台中聲五州掌中劇團」(1965 年),至今已逾四十年演藝生涯,
曾任台灣省戲劇祖師聯誼會第二任會長,其演技上師承名師,五音
口白更兼具五洲派五音分明,清爽明朗的特色。
曾參加台中縣政府、台灣省政府掌中劇團比賽,榮獲台灣區布
袋戲比賽優勝團獎,文化機構、大專院校、民俗廟會公演邀約連連,
更於2001 年榮獲文建會評選為「2001 外台布袋戲匯演全國十大優
秀公演團隊」;連續榮獲台中縣91 - 99 年度扶植傑出演藝團隊,
99 年獲國立傳統藝術中心年主演賽最佳人氣獎冠軍,亦獲得國家文

化藝術基金會的掌中劇團演出獎助。
「台中聲五洲」內台戲院、廟會野台四十年扎實經驗,到文化
機構、學術殿堂十多年耕耘努力,最終目標能夠受國家肯定,進而
將布袋戲文化推廣至國際舞台,於2002 文建會「台灣偶戲國寶」
派至歐洲(法國、比利時、盧森堡…)巡迴演出,發揚台灣傳統藝術。
長子王英峻秉持父親對布袋戲一本初衷,已有不錯的口碑,以
演出超大型外台戲為主,在口白五音方面也保有五洲派的特色,散
發出年輕演師少有的光芒而漸受到矚目。
次子王英潔擔任劇團藝術總監,演出時擔任現場指導一職,從
開演前場景安排、燈光協調、音響架設、樂曲精挑,都有其專業領域;
開演時其拿手舞臺特技,無論是空中幕、風水雪火景、變景爆破等
等,都更能襯托出臨場演出氣勢;落幕後,夜深人靜時便開始木偶
整修工作(偶頭造型設計變幻.偶身機關道具等等),巧思巧手,
集結每一個環節,使布袋戲不論古典與金光都更精緻化。
近年成立王金匙偶戲文化(展覽、演出、教學、收藏),把教
學工作延伸至各級院校,舉凡新光國小、宜欣國小、大里高中、大
明高中、新民商工的布袋戲研究社及東海大學、靜宜大學、逢甲大
學、勤益科技大學等學生研究報告都大力促成,希望培養e 世代對
布袋戲的了解與認識,藉以發揚偶戲文化綿延不絕。


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本 著作 係採用創用 CC 姓名標示-禁止改作 2.5 台灣 授權條款授權.

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